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“这事儿怎么做？”贾鸿渐愣了一下，说真的，对于拯救艺术啥的，让他掏钱，他行，真让他指点江山，怎么把不受重视的传统艺术给做红了，他真不一定懂！比如说这除了相声以外，各种曲艺也是传统艺术啊，什么昆曲之类的还好，但是各种小戏种那就混的很艰难了，像是郭德刚的相声里面不是还有《列宁在1918》这样的段子来形容这种事儿么——传统戏剧团为了能赚钱，只能把外国的《列宁在1918》这种故事变成戏曲曲艺的。

要是姜坤为了别的传统艺术来找贾鸿渐的话，贾鸿渐还真没多少办法，毕竟这种事儿那真要看到关键的症结所在，还是要行内人来看的，他这行外人是没办法太多的指点江山的。可是巧就巧在，他贾鸿渐还真算是相声的票友，没事儿他还就喜欢听听相声什么的，后世的郭德刚的相声吧，他也不是没花过几百块钱去买票现场看。

所以啊，此时贾鸿渐那就直接不外行的就说到：“首先来说吧，咱们这相声行当里面很多人因为种种原因，是没经历过从小的科班教育的，是半路改行的，这样的相声演员呢，实际上是没有什么创作能力的，只能靠着别人的段子来……”这话一说出口，当时姜坤面色就稍微有点尴尬了——他就是属于这种类型的！

他算是半路改行的，没学过贯口啥的，没学过报菜名。没学过什么太平歌词之类的东西，老段子他也没学过啥，也没经过师傅们耳提面命的教育，所以对于很多相声里面的一些内部的秘辛不太了解——做搞笑这个行业的，特别是以前相声这种行业的，那都是讲究师傅带徒弟，所以怎么弄段子才能让人笑，这点就是一代代传下来的，不拜师傅去学，那真不一定能懂！说白了。这种搞笑的手法。怎么埋包袱，这么垫包袱，怎么抖包袱，这都有n多的经验的。这种经验换成现代的语言来说呢。就相当于是“幽默学”。像是电影电视如果要情节搞笑。那很多地方都会用到同样的原理！比如说一个单纯的东西不好笑，但是很多时候重复很多次之后，那就会变得搞笑了！

在不知道这些原理的时候。这些相声演员们可不是就只能充当一个表演工具，就是靠着别人的本子，然后自己来演绎的让人觉得好笑么？像是姜坤就是这样的一个典型，他就是靠着梁佐的段子来搞笑的，而梁佐那就是写《我爱我家》这样喜剧的人！

这边贾鸿渐一边说着，那姜坤的脸色一边难看了起来，毕竟他这边听着，那感觉贾鸿渐就像是在不点名的批评他一样。对于此，贾