制和剪切能力，可是这也远远不够。人家不可能给他完全的自主权，不可能说给他设计大多数动作场景的机会——按照他的做法来说，他都是自己去现场，一边看环境一边找灵感的在想。可是这好莱坞呢，那是一帮编剧闭门造车的在办公室里面想，然后再到现场去演！这写出来闭门造车的东西，怎么可能有灵性嘛！

要知道，他程龙的片子之所以跟别人的都不一样，关键就在于灵性！这种灵性才造就了他跟别人的不同！早年间在京剧舞台上，跟几个师兄弟还是小孩子的时候上台表演的时候。他们就发现了穿帮秀很引人注目。从而知道了要跟别人不一样，这才有出路！所以别人的武打戏都是各种武术套路的时候，程龙开始在现场想要利用一切可以利用的“合理”的东西。比如说各种长条凳，比如说各种梯子，比如说各种冰箱、电器！这种东西都是别人打斗里没有的，只有他程龙想的出来用的出来的！

像是在《我是谁》里面，他就是亲自带队去了荷兰。在二十多层的办公楼顶层，来回转悠，看到了空调的自下而上的出风口，想到了可以利用这个来打斗——于是就有了一个反派打手装逼的穿着西装来跟程龙打，结果两个人站在出风口上，那人的领带被出风口的风吹的飘起来，然后程龙一把抓着对方的领带然后猛揍对方！最后另外一个在旁边旁观的装逼打手看到了这里，立刻自觉的把领带给摘了！这就是临时看到场景想到的东西。这就是灵性！这就跟别人在办公室里面想都的不一样！

同样是《我是谁》里面，本来人家大楼楼顶是没有水泥袋子的。结果程龙在设计打斗的时候，觉得加入水泥袋子的话，袋子破了弄大家一身水泥，这样打斗起来那种拳拳到肉的感觉非常好，这才临时加入了用粟米粉装扮的水泥袋！这就是灵性！这种东西能在办公室里面闭门造车的想得到？

另外一方面，他程龙在控制自己电影的时候，那一直都是有意识的要跟别人不一样。比如说传统的七十八十年代的武打戏里面，经常可以看到主角在跟a反派打的时候，明明a反派是跟一帮子人一起来的，但是那一帮子人就是跟背景一样在镜头前晃来晃去，眼睁睁的看着主角暴打反派a，就是不上去抱住主角！这哪儿有合理性啊！真正群殴哪儿是这样啊！一个打十个的时候，被十个人包围了，人家十个的是一个个上来被打？一拥而上主角绝对被踹趴下起不来了好不好！一打多的时候，那就是要利用步伐扯开距离，让对方人挡人，保证自己一个人正面只有一两个人，然后一个个的击破，这才是一对多的正常思路