式肯定不适合用来做春晚，但是我们能不能借鉴呢？比如说我们能不能来一个类似大运动会闭幕式的时候。做出来一个去年的年兽跟今年年兽交接圣火的那种感觉？我们能不能够做的更加的宏伟，配合着灯光舞美甚至是大型烟花秀来展现我们华夏卫视的整体规模和实力远超于央视的那种小家子气？”

贾鸿渐在表述这个概念的时候，稍微有点含糊。最主要的原因是在于，其实他自己也没有太想好具体要做成什么样的！而且也没有一个来自未来的样板来给他照着描述，那么在这种情况下，他只能相对描述的比较模糊、含糊，只能隐隐约约的按照自己脑袋里面想象的东西来说。

这种含糊的描述呢，对于陈沛斯和老侯他们来说，当然是不太能够迅速吃透的，像是沛斯现在就有点不解的问道：“贾总，您说的规模更大……是怎么大呢？央视以前也搞过更大的春晚，像是85年的时候，他们就尝试把表演的场合转移到了工体，然后大冬天那么冷的工体里面我和陈沛斯还要表演《拍电影》的小品，那时候真的把我冻的够呛。后来96年的时候，央视也尝试过三地联办春晚，上沪、长安和首都分三个会场，然后同一个丢钱包的节目分为三个不同的版本来上演，表现不同地区的不同风土人情……不过后来央视好像也觉得这样的尝试有点不成功……咱们还怎么办的更大？”

沛斯的这个质疑那可是相当有力的！说真的贾鸿渐还真不知道春晚在85年的时候就尝试过跑到工体去弄大型春晚了，他还以为春晚一直都是在一个室内摄影棚里面拍的呢！而且按照陈沛斯说的，他一回想还真是这样——重生之后他也看了不少春晚，像是96年的时候的确是三地联办的春晚。当时觉得很新奇，但是没有多想，可是如今想想的话，那完全可以说是在杨光老台长的带领下，用于创新的一种表现，对吧？

甚至现在回想一下的话，历史上能够从整个晚会结构设计的角度来说，能让贾鸿渐印象最深刻的，也就是96年的那次春晚了。其他的春晚说不好听的，除了节目不同以外，整体形势还有什么不一样的地方？1997年的春晚和2012年的春晚，除了各种背景啊服装啊科技的角度有一些不同之外，还有什么不同？核心不还是一群舞蹈唱歌的节目，配合着语言类节目么？最多就是加进去了几个魔术啊什么的呗！最多就是一些语言类的节目尽量的更加符合社会发展的脚步和实事儿呗！但是说起来，整个节目的形式那还是一点都没有变的！

而贾鸿渐想做的是什么呢？更多的来说是一种整个晚