想了想干脆直接过来得了！等到诺兰写完了剧本了，他贾鸿渐耳朵都要“截肢”了！

到了诺兰家一住之后，这贾鸿渐那就跟诺兰开始了通力协作。虽然本来说起来，好像他是雇佣了刘震运来给诺兰当助手和合作伙伴的，但是现在他就在美国这边，不如他直接来就得了！否则回头诺兰要越洋电话打给刘震运，刘震运还要在边上叫上翻译，这又费钱又费事不是？接下来，那贾鸿渐真是从各个方面来给诺兰提供帮助，然后呢，在他的帮助之下，这诺兰的整体速度那是飞快的进行。

甚至在角色的个人传记写好了之后，这个诺兰那就开始飞快的进行剧本创作，在他的努力之下，三天功夫就把这么一个按照公映时候观众看到的顺序把剧本给写了出来了！不过呢，这当然是第一版的剧本，只是一个底稿而已，哪怕贾鸿渐现在想要把这个剧本拿去直接拍成电影，诺兰自己还不乐意呢，因为他是文艺青年啊！文艺青年不是各个要求精益求精的么？

从某个方面来说，诺兰这个文艺青年还是比李安稍微好点的——他起码不会写的不满意了就直接停在原地想，非要想到合适的写法之后再往下写。这诺兰的写法那是先顺着激情往下写，不管三七二十一先写完了再说。先完成一个大概有点素质的剧本之后，再把对话啊以及不满意的地方一点点的修改！

反正这剧本又不会出版，什么时候觉得不好了什么时候修改都来得及，甚至说的极端点，拍戏的时候临时觉得不好临时改那都是可以的！剧本这东西总的来说其实也就是给大家的一个辅助用具，就像是一个备忘录，能够让大家感情出到底要干啥，能让演员大概的了解这么一个剧以及这么一个角色，然后并不是剧本怎么写就一定要怎么弄的！

所以从这点来说，诺兰的这种写法是很有效率的——哪怕现在这只是底稿，还没有改成他心目中应该有的样子，但是已经可以拿出去忽悠演员了好么！哪怕对白什么的还没有经过细细琢磨，甚至一些地方演员的动作啊表情啊之类的也没有琢磨的太细，可是呢，整个剧情已经出来了啊，整个画面感已经出来了！靠着这样的一个整体的赶脚，那是已经能让演员们感觉到这是一个什么戏了！已经足够让演员们做出来判断了！而如果像是李安那种完全不做事先规划，完全就是觉得不好就停下来非要写到好的那种做法的话，估计光是这么一个剧本就要拖个半年才能出来！所以李安在编剧方面也知道自己有这个毛病，因此他的《卧虎藏龙》那根本就没自己去写剧本，而是找了呆湾的一个知名女编剧来做剧本