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对于一个导演来说，摄影师一直都会是他们的好伙伴，而且一般来说，大牌导演都会有自己御用的摄影师。就像是张一谋最初是作为摄影师出道的，可是到了后来，他也有了顾常为作为他的专职摄影师。为什么导演需要有专门的御用摄影师呢？因为有的时候导演想要的那种画面的效果，通过语言很难表达，很可能需要彼此之间的默契才能让摄影师了解需要用怎么样的机器，需要用怎么样的镜头以及怎么样的胶片来拍摄。甚至，摄影师还会主动的参加到整个电影的创作构思里面——比如说跟导演一起讨论整个电影的色调应该是怎么样的。就像是李安拍《卧虎藏龙》，选用的摄影师就是鲍德熹，然后再拍摄之前，两个人就讨论过这片子要拍成什么样。

李安提出了他不想要传统的那种明暗对比太强烈，色彩太过于艳丽的充满了舞台化效果的港港传统武打剧风格画面，于是呢，鲍德熹就决定要用低反差的光纤以及不饱和的色彩。他这么一决定，可不仅仅是决定了自己要用什么胶片和镜头，同时还决定了整体灯光师补光时候的效果！还决定了美术设计以及服装设计的色彩！

然后呢，在这种不饱和的颜色和反差不是很强烈的光线要求之下，艺术设计和服装设计就有点像“中国水墨画”的方向发展，演员穿的衣服都不会太过于亮丽，然后整体的很多色彩都要被摒弃——像是首都城在拍摄的时候显示出来了红墙、绿瓦、蓝天。但是李安觉得蓝天的蓝色太过于现代，于是鲍德熹就通过技术处理把色彩压暗压低，最后尽量的排除了蓝色。

除了这种画面效果的部分，导演需要跟摄影师进行沟通之外，还有一个非常重要的就是，导演很多时候需要把自己的思路讲给摄影师听，摄影师可以说就是导演的眼睛，摄影师拍出来的东西应该就是导演想要的！所以业界里面摄影师转职成为了导演的，那可真不少！所以对于导演来说，摄影师不仅仅是一个助手。同时也是一个徒弟！那么在合作当中。导演们当然倾向于跟熟悉自己风格的徒弟外加助手合作了！

贾鸿渐他们一行人来到了中国之后，直接就坐着贾家的专机到了长安，然后一路就开始沿着当年唐僧走过的取经路一路开始寻找各种合适的景色。其实就单纯的采景来说，从来就没有人规定要拍历史上有过的场景就一定要在原地点附近找景的！就像是拍摄诺曼底登陆的镜头。实际上可能会到了爱尔兰找到了合适的沙滩来拍这样的一个镜头。同样。像是西游这么一个题材。谁也没说过拍摄到了天