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如果说之前贾鸿渐在面对奥斯瓦尔多等人的时候，作为一个外行来想办法可以不受到行内各种惯性思维的约束，可以跳脱出来从一个全局的角度来想，显示出来了一个外行人的确是可以指导内行人的情况的话，那么现在贾鸿渐则是感觉到了外行人的劣势了。什么叫外行人的劣势？简单的说来就是因为不懂这个行当内太多的“基础知识”，所以实际上要干起来内行的活儿会非常的累，而且有种手足无措的赶脚！

什么叫行内的“基础知识”呢？打个比方来说，要变现出来追逐时候的激烈和紧张感，很多导演都会不约而同的采用手持摄影机进行拍摄，这样拍摄出来的场景摇摇晃晃的凌乱，更能让观众也紧张起来！这就是基础知识，内行人靠着这些个基础知识的话，哪怕就算是照搬书本，那起码也能拍一个过得去的片子，该有的都有，虽然可能不能登峰造极，可能没办法让人觉得是神片，但是也能按照江文说的那样可以混日子。为什么江文曾经说过当导演就是最容易混日子的？因为人家在科班学习的时候本来就要学习很多这样的业界内行经验，学会很多套路。哪怕到时候这个导演其实别的啥都不会，可是拍个片子的话，能让人觉得他好像稍微有两把刷子那也不是不行的！

而这个事儿放给外行来做的话，那可能就会显现出来真实水平了——还是一个追逐的镜头，如果导演不用手持摄影机拍。那么可能最终画面就会很缺乏那种紧张感和刺激感！整个片子看起来就平淡无味了！而贾鸿渐现在就陷入了这么一个困境，虽然他看过不少电影，但是跟科班出身的导演以及剪辑比起来，那看的还是太少了——人家电影学院的科班按照道理来说学生每天都是要看一部电影，要各种分析镜头什么的！一年365天，一共四年，这要看多少部电影？这涉猎面要多广？贾鸿渐看的虽然电影也不少，但是大多数都是商业片儿，都是知名片儿，这绝对数量上就少不少啊！而且他还只是看。没有研究！

所以现在贾鸿渐就脚着有点头疼。因为他不知道很多特定的套路，所以上手的时候，稍微是有点手足无措的赶脚，稍微是有点心虚的赶脚！从这点来说的话。看起来外行要指导内行。最多也就是从整体思路等等方面来进行指导。真正的要设计到了专业操作的层面，那还真是不容易指导对地方。不过，既然说了要上手了。贾鸿渐自然不可能现在再打退堂鼓。咱是干不好，但是还干不坏么？咱作为一个外行人，做好了那就是能引得大家惊叹，做不好那是应该！咱怕啥？反