细节，但是这种细微的细节是能够类似潜移默化一样的传递给观众的，然后观众回头看到了这么一个好警察死了，他们也会跟好卧底一样非常的震惊！

这样的细节加的多好？甚至贾鸿渐还提出来，那个作为类似教父角色的那么一个黑道头子，应该派了好几个卧底去警察局，只不过混的最好的就一个而已，而且他也最倾心培养那么一个警察家里的小孩儿。只不过呢，他也没有完全相信那个人，私下里还是用录音机录下来了跟这个卧底到警局的人的各种对话，为的就是以防万一哪一天可以救自己的命！

这些细节加的真是恰到好处又浑然天成，可以说诺兰觉得自己要是想这些桥段的话，怎么都要先想出来一堆，然后慢慢的挑选修改什么的。可是人家贾鸿渐呢，三两下就加入了合适的细节，然后这些细节还预留了各种可以供情节利用的地方——比如说黑道头子死了之后，是不是卧底黑道的警察就可以把这些证据给弄走？而那个黑道头子曾经安插在警队里面的其他卧底是不是能够出来，把卧底进黑帮的那个警察给干掉？这一切的一切都是有着非常优秀的扩展性的！而贾鸿渐呢，轻轻松松的就想出来了！这让诺兰看来，贾鸿渐简直就是天生适合做电影这行的！

而在另外一方面，诺兰给贾鸿渐的赶脚，那也是不停的在展现天才！首先这诺兰呢，对于贾鸿渐提出来的这么一个剧情大纲非常的欣赏，然后他很有天分的直接就发现了这里面的双重对称结构——两个主角身份很对称，就像是镜子里的彼此一样，而同时两个人身后的配角那也很对称。就像是“柳德华”身后的“曾志威”，就像是“梁超伟”身后的“黄邱生”，这两个人都是重要配角，虽然不如两个主角那么镜像对称，但是也承担起来了一定的衬托作用，可以说总体也对称了，然后也发挥出来了他们的作用，充分的衬托了两个主角，同时也让整个戏更加的有魅力！

针对这种双重对称结构呢，诺兰提出来了一个有趣的提议，那就是设计一个女人，让这个女人成为中心，然后在她两侧就是类似蝴蝶翅膀一样的双重对称结构，这多好！对此贾鸿渐可真要竖起来大拇指了，在原本的美版无间道里面，贾鸿渐真心认为把港版里面的两个女角色给合二为一算是难得一见的亮点！因为这样一来，虽然看起来好像是简化了，但是能更让各种角色联系到一起，反而更能产生一种宿命感！更有一种戏剧的范儿！

在诺兰的设想里面，郑秀雯的角色和陈慧林的角色合二为一，变成了一个表面是心理医生但是却有作家梦的这么一个