了一起。这才让贾鸿渐觉得好看了起来。

在这种情况下，要把片子做本土化改造，要加入很多笑料。这整体风格是要怎么样的呢？贾鸿渐觉得原本《疯狂的石头》就不错，像是什么港港来的飞天大盗，各种高大上，结果来到了大陆，分分钟被坑。先是自己随身设备的皮箱被偷，接着就是去街头小店买各种设备、绳索被坑，到了这么一个大盗最后要高大上的从天花板上下降下来，跟各种好莱坞电影似的从天而降偷东西的时候，却惊讶的发现绳子不够！这场景当时就让贾鸿渐笑喷了，顿时就有一种“任你在国外各种牛掰各种专业，来了大陆你照样要吃瘪”的赶脚！

这种赶脚在贾鸿渐看来那是可以发挥一下的，甚至后世网上不是还有什么“恐怖分子为什么不敢来中国”类似的帖子么？不是说什么恐怖分子来了中国好不容易挤上了公交车，结果发现炸-弹被偷了什么的么？这些东西拍出来的话，那多有意思？这风格跟之前国际大盗被小贩坑不是一样的么？这种本土化的笑料那多有意思！所以主题风格就要定到这种类型的……通过这么一系列的思考，贾鸿渐那是在“难产”中一点点的琢磨着自己风格的“教学片”。

难产？当然难产！做一个电影的剧本哪儿是什么快速搞定的事儿啊？如果是改别人的剧本，是保留别人剧本大体剧情的情况下，那要盖起来是比较快。可是如果把别人的剧本放在一边想要弄一个自己风格的剧本的话，那就麻烦着呢！当年贾鸿渐和诺兰弄《唐僧》的时候，那也难产过啊！那也有想不出来怎么弄的时候啊！做艺术产品，总是会有这种时候的，毕竟是等于要无中生有的弄一个想法出来，有灵感了自然就快，没灵感了自然就各种慢，各种难产。

不过对此贾鸿渐倒是算有一个解决的办法。他先把各种能够想得出来的设计都写在了小卡片上，哪怕这些设计都有点瑕疵，不过没关系，先写出来再说。很多时候，把能想出来的都写出来，然后想着想着那就是能想到很赞的点子。如果想不到，那就可以从这些想出来的点子里面找一个相对最好的点子。这样的一个办法，那也算是贾鸿渐尝试过了多次之后，觉得最有效率的一种了。

如果不使用这种方法的话，那要想出来一个好点子有时候真是难了。因为人这种动物下意识就会有逃避困难的潜意识，所以当想不出来的时候，各种那就跟雨后春笋一样的就接二连三的冒出来。一会儿就会觉得桌子有点脏想擦下，一会儿就想起来那边有个事没做好，过一会儿觉得肚子有点饿，再过一会儿又觉得腰酸背疼的