以上，这就是南周上面的一片影评，主要是从擦边球角度来批判的。而南周上的另外一片影评，那则是更多的从结构上以及人物塑造上来黑老谋子——这么一部《满城尽带黄金甲》充满了浓浓的旧时代的气息。充满了浓浓的我国第五代导演的审美情趣。这么一部电影，可以明确的让年轻人感觉到，这是一部属于父辈的电影。在这部电影中，讲述故事的方式、镜头语言、色彩、音乐，甚至连带着演技，无一不是80年代以及90年代初期我国电影教科书里的案例一般准确无误。像是龚丽在戏中那么一个悲喜交加的表情，是完全老派的如同80年代表演系教科书里的标准表情。而最后大战的场景，更是如同照办三大战役等等经典红色战争电影的场面。

这么一部充满了父辈气息的电影。自然充满了长辈的唠叨以及说教。该片并不像是贾鸿渐的《疯狂的木头》，在《木头》中我们可以看到新时代的导演放弃了说教，充满诚意以及尊重的给观众讲笑话，我们可以看到贾鸿渐在电影之后千方百计的想逗乐观众，想让观众花钱之后能够笑的开心。但是在《黄金甲》这部片中，观众则是如同花了钱买了票来听不认识的父辈的唠叨和教育，而这种唠叨和教育。还那么的老套。

故事老套，世界观老套，最小的王子长相和性格都像是8090年代小学中的班干部，最大的王子淫乱软弱。就像是旧时代万恶地主家的少爷，而周闰发扮演的帝王，则是马克思主义历史观教科书中描述的封建皇权代表形象完全相符。而周捷伦，这么一个被父辈们找来的新时代的偶像，则是想一个年轻健康的体育委员，加入了这么一个大家庭，负责吸引年轻人的目光。

有人认为此片充满了迷雾一般的政治隐喻，笔者并不认同，因为这是父辈导演们习惯了的并且深受其影响的文艺表达方式。以张一谋为代表的第五代导演，受到以前的影响太深，他们总是想要表达一些什么，总是想要教育观众一些什么。可惜，在有了《疯狂的木头》之后，这样一种父辈的模式就显得太过时，老旧的仿佛像是老太太从箱子底翻出的当年结婚时的红色旗袍，充满了樟脑丸的气味。

相对市场反应，可以看出，新时代的观众，哪怕是身处新时代的老一代观众，也更加喜欢贾鸿渐拍摄的《疯狂的木头》。因为那样的一部影片，不再沉重，不再负载更多的意义和教育功能。那样的影片，更多的是用一种人民群众能够听懂，并且乐于听懂的话语，在讲述着一个精彩的故事。这么一种方法是与时俱进的，是年轻的，是充满活力的。而张一谋